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棋聖故里群芳爭豔女子圍棋無國界三國擂臺賽完成涅槃重生

作者：葛會忠　類別：日韓新聞　來源：中國體育報　發表時間：2012/2/7 　瀏覽人次:4499

從中國到日本再到韓國，不知不覺中，世界性圍棋大賽的賽事中心又回到了中國。本月初第二屆黃龍士雙登杯世界女子圍棋擂臺賽在江蘇薑堰展開了第一階段的角逐，一時間棋聖故里群芳爭豔。儘管春節剛過，但是在這裏已然可以感受到世界女子圍棋運動的又一個春天。

棋聖故里沒有配角

自從韓國小將文度媛在末代正官莊杯上豪取7連勝後，新人輩出的韓國女子圍棋似乎已經笑傲群芳。在第二屆黃龍士雙登杯開賽之前，免選入圍的韓國新銳崔精更是一度認為是下一個“文度媛”，甚至比文度媛更具殺傷力的新人。而文度媛本人卻未能通過韓國國內的選拔賽，這也足見韓國女子圍棋人才濟濟。

實際上，初登國際大賽舞臺的崔精不僅沒有成為黑馬，反在大熱之後成為被爆冷的對象，她一上來就輸給了比她年長26歲的日本老將吉田美香八段。不得不指出的是，黃龍士雙登杯採用韓國棋手最為熟悉的農心杯用時方式，每方一小時，保留5分鐘度面，每手棋60秒。在這樣的用時方式下，習慣於慢工出細活的日本棋手的確比較吃虧，這也是日本棋手近年來在農心杯和正官莊杯上屢當配角的重要原因。

然而在代表世界女子圍棋最高水準的賽事平臺轉移到江蘇薑堰之後，日本女隊居然奇跡般地在棋聖故里一舉擺脫了配角的角色。去年在這裏舉行的首屆黃龍士佳源杯世界女子圍棋團體賽上，中國隊、韓國隊、日本隊和中華臺北隊各派三名棋手參賽，當時由吉田美香領銜的日本隊就曾經力克由樸志恩、樸志娟和趙惠連組成的韓國隊。

可以說在這次黃龍士雙登杯世界女子圍棋擂臺賽上，日本老將吉田美香一上來就給呼聲最高的韓國新銳當頭一擊，絕非偶然和運氣使然。眾所周知，圍棋是一項發源于中國的傳統文化，在日本圍棋也一直被視為傳統文化的一部分，日本棋院作為一個具有一定公益屬性的財團法人，屬文化廳管轄，而文化廳的上一級機構是文部科學省。相比之下，韓國圍棋多年來更看重的是圍棋的競技屬性，這也是多年來韓國圍棋在世界大賽中戰績突出的一個重要原因。巧合的是，近年來在中國棋手在世界大賽中爭創佳績的同時，中國圍棋界也開始更加重視和發掘圍棋專案的文化屬性和文化精髓。

正是在這樣的文化背景下，棋聖故里江蘇姜堰成了世界女子圍棋擂臺賽新的落腳點。薑堰素有“江北棋城”的美譽，是清代著名國手黃龍士的故鄉，他與範西屏、施襄夏並稱清代三大棋聖。兩年多前姜堰成立了黃龍士研究會，在深入挖掘和弘揚圍棋傳統文化的同時，也先後成功舉辦了一系列圍棋賽事，其中就包括剛剛由世界女子圍棋團體賽變身而來的世界女子圍棋擂臺賽。而諳熟圍棋傳統文化精髓的日本老將吉田美香，能夠連續兩年在棋聖故里下出好局，這說明至少在圍棋文化傳承的層面上，日本棋手沒有水土不服，反倒是稍顯落伍的韓國新人們還需要補課。

女子圍棋沒有國界

圍棋作為傳承上千年的傳統文化，如今在以中日韓為主的東亞地區已形成了非常深厚的文化基礎。多年來圍棋專案能在東亞地區形成群英並起的繁榮局面，各國棋手之間的跨國交流起到了非常重要的作用。正是考慮到這種特殊的歷史背景，黃龍士雙登杯世界女子圍棋擂臺賽沒有像以前的正官莊杯那樣以國籍為標準來劃分各隊棋手的歸屬，而是從實際出發按照參賽棋手所代表的不同棋院，重新平衡中日韓三強的競技實力，這也讓這個代表當今女子圍棋最高水準的世界大賽，平添了更多的懸念。

眾所周知，中國女子圍棋的競技水準曾經長期領先于日韓。不過在過去十年間，在旅韓棋手芮乃偉九段的帶動下，韓國女子圍棋奮起直追迎來了一個發展的春天，並大有超越中國之勢，特別是韓國女子圍棋第一人樸志恩屢獲世界大賽個人冠軍，入選這次黃龍士雙登杯參賽陣容的金惠敏、樸志娟和李瑟娥等人也都是當今女子棋壇的精英。

伴隨著韓國女子圍棋的崛起，天涯棋客芮乃偉也於去年底結束了其播種圍棋文化的歷史使命，重回中國棋院。在老將芮乃偉的身後，中堅棋手唐奕已日趨成熟，以李赫為代表的一批90後小將也漸漸成長起來。可以肯定的是，中韓年輕棋手在後面的比賽中必然會有越來越激烈的交鋒。

相比日韓新銳的咄咄逼人，日本棋手似乎還是一如既往地在世界大賽的舞臺上，執著地展示著她們關於圍棋美感的文化認知。於是在黃龍士雙登杯的第一局我們就看到了吉田美香用她那稍顯“華而不實”的瀟灑奔放，讓鋒芒銳利卻出道不久的韓國新銳崔精深陷雲裏霧裏。事實上在群芳爭豔的女子棋壇，“暴力美學”向來就不缺市場。

在末代正官莊杯走向盡頭之後，世界女子圍棋擂臺賽剛剛在棋聖故里完成涅槃重生，就迎來了一個異常華麗的開端。特別是隨著競賽規程的改變，生於中華臺北成長於日本棋院的棋壇小魔女謝依旻首次獲得了參與世界女子圍棋擂臺賽的機會。她的加入不僅讓日本隊平添了一份底氣，也讓世界女子圍棋擂臺賽終於可以聚齊當今女子棋壇最具代表性的精英，此前正官莊杯延續多年並沒有做到這一點，而黃龍士雙登杯從一開始就站到了更高的起點上。